人人都爱看悬疑类电影，翻看近几十年的推理、悬疑电影你就会发现，大部分悬疑类电影背后都有小说原著。不管是本格推理的杀人诡计过程，还是凶案背后的动机和跌宕起伏的人性，它们通俗，有一个牵扯死亡、犯罪的硬核故事，情节环环相扣，冲突强烈。而与高冷的本格推理相比，社会派推理小说似乎更具人文关怀，相较于技术性的本格推理，编剧更愿意探究罪恶产生的社会根源，揭露时代症结和社会矛盾，这样的故事显然更能得到大众的认同。
还是想说说叙述立场的扭曲。这导致它没法成为一个真正的作品。成为一种消费这无可指责，但不应该被我们当作是理所当然的。为了可以过审成剧，中国渐渐发明了一种自制的特色模式，主旋律犯罪推理:1.杂糅了类型叙事和主旋律叙事。上一秒还是主角游走在灰色边缘这种学得非常到位的类型塑造，下一秒是市局领导在大高光下的降神对话：法制社会的根本是以人为本。
这并不是反讽手段(你也不能)，而是被当作一种叙事的本体。妥协我理解。但是这部剧这种不协调被放大了，因为这故事。公检律师媒体集体犯罪，只是为了扩大影响，争取到翻案可能，程序正义的结果是获罪。这本身是很荒谬的，是可以很讽刺锋利的。但是全片的意图主要还是在正邪对立上，通过和主旋律杂糅来抵消这种锋芒，悄悄地淡化了这种荒谬，减弱了题材的深刻，损害了故事的文学性。可以理解，但不能说成是优点。
2.不知道什么时候开始，出于某种原因，这种剧在后期大量配音，修改台词。大量的嘴型和台词错位。有时通过剪辑避开，有时没办法就这样放出来期待观众开不见，每集必有。这严重损害了场景和演员的精彩表演。需要观众下场为创作者解释。
3. 发展出了一种片外重新解读的“我没拍都是有苦衷的”的期待。妥协的门槛被降得很低，改词广告宣传等等一通塞进故事，观众的同情和理解被当作了一种资源。“我可以沉默，可以暧昧，你们一定懂的”。要求观众自己重新在脑子里过滤掉硬塞进去的东西。这也是片子想反抗的沉默的真相：大家都把妥协和屈服当作了一种理所当然。观众要是有这种套娃思路的话，还会说“原来主创在第5层，实在是高”。而其实是把技术上的过错推给了环境。
这一切都让人跳出了片子想要营造的语境，无法认真对待它最后的升华和闭环，爽完就结束了，非常遗憾。
